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紫砂史上四大高峰期

日期:2017-09-12  之陶紫砂

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紫砂自明代中叶形成自力工艺系统,不休成熟,真正惹起社会普遍正视和欣赏的,则是到明末清初之际。出名紫砂艺术家、高级工艺美术师吕俊庆师长教师介绍说,从明朝开始呈现,一向到新中国建立前,紫砂在四五百年时候里不休成长,前后履历了四次顶峰期。

第一个顶峰是明代中叶万积年间,此时紫砂工艺已基本成熟,呈现了诸如时大彬、李仲芳、徐友泉等名家。他们壶艺崇高高贵,在其时有“壶家好手称三大”之誉。以时大彬为代表,对造型、配泥、技法、镌铭等均有很高成就,所制茗壶,信手拈出,鬼斧神工,世称“时壶”、“大彬壶”,为后世之表率,有诗曰:“千奇万状信脱手”、“宫中艳说大彬壶”。时大彬本来“喜作大壶,后游娄东,闻陈眉公与琅邪、太原诸公品茶施茶之论,乃作小壶。几案有一具,生人闲远之思。前后诸名家,并不能及”。时大彬广收徒弟,紫砂界险些对折都是时门门生,此中以李仲芳、徐友泉等最为出名。

第二个顶峰是明末清初,由陈仲美、陈鸣远之辈的天赋缔造,紫砂塑器获得了高度成长。江西景德镇造瓷名工陈仲美至宜兴,改业紫砂,他使用瓷雕身手创制各式花货(塑器类),成就斐然。《阳羡茗壶系》里说他“好配壶土,意造诸玩,如香盒、花杯、狻猊炉、辟邪镇纸,重锼叠刻,细极鬼工。壶像花果,缀以草虫,或龙戏海涛,伸爪出目。至塑大士像,庄重慈悯,神彩欲生,璎珞花蔓,难以想象。”清康熙、雍正年间的陈鸣远,制壶身手高深片面,又擅长开辟立异,与时大彬并称,有“宫中艳说大彬壶,外洋合作鸣远碟”之誉。以陈鸣远为代表,所制茶具和杂件雅玩,把壶艺、茶趣融为一体,极大进步了紫砂壶的艺术价值和文化内在,在紫砂陶艺史上写下出色篇章。

第三个顶峰是清中叶,以“曼生壶”为代表的文人壶兴起,是这个阶段最大特征。自清初至嘉道年间近二百年间,紫砂固然昌隆,但紫砂茗壶却没有大的立异与打破,多是仿造前代造型。而康雍乾年间,受皇室赏识兴趣影响,紫砂装饰工艺多样,呈现了泥绘、描金、炉均等手法,茗壶装饰日趋烦琐,体现出浓厚的宫庭兴趣。这与其时文人士大夫的审雅观并不同等,他们以为紫砂器上宫庭兴趣的装饰刚巧落空了紫砂憨厚典雅的传统风格。他们急迫期望改动近况,恢复紫砂茗壶文雅脱俗的风格。清中叶,一代名人陈曼生凭仗他艺术上的成就及政治上的影响力,自创壶式,与紫砂艺人杨彭年兄妹共同,并请朋友饰以书法铭文,以“曼生壶”为代表的“文人壶”引领风气,其集合国传统文化诸多元素于一身,使紫砂艺术风致进一步升华、完美,“字依壶传,壶随字贵”由此而盛。

第四个顶峰是晚清民初。这一阶段,一方面国内外兴起紫砂收藏高潮,正如寂园在《陶雅》中所形貌的,“今则列雄巨贾,涨力旁魄”,前代保存下来的“戋戋藏器,不敷以供无尽之取求”,因而仿制古器之风流行,一些有实力的收藏家还特地请紫砂名家上门制作。另外一方面,在“实业救国”思惟影响下,紫砂在制作、烧制等工艺以及运营发卖、人材培育等方面都很有探究立异,呈现勃勃活力。这一期间不只出现出邵大亨、黄玉麟、范大生、冯桂林、储铭、程寿珍、俞国良等一批制壶名家,并且他们创作的紫砂作品在国际上屡获大奖。


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